刘兴林
浅谈创作律绝诗的几个基本要素
大家熟知，诗词是中华民族文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它、创作它，并从中不但获得一种艺术的享受，而且对一个人的思想熏陶和人生的修养等方面，也起着一种桥梁和促进的重要作用。对中华民族文化的传承和民族特性的形成，作出了不朽的贡献。
但是，在当今诗词创作实践中，我们却又常常看到，许多标成律诗、绝句的诗，从内容和意境上来看，还是很不错的，可就是不符合格律诗的基本要求，从而导致随意而写，随心所言，拉郎硬配的现象出现。究其根源，是因为他们根本不知道格律诗应由哪些要素所构成。下面就律绝诗的几个基本要素，展开一些简略的阐述，希望能够对初学律诗创作者有所帮助。
一、律诗
1、律诗的含义
我们所讲的律诗，指的是具有格律的近体诗，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗。近体诗是唐以后逐渐形成的，它对平仄、对仗、字数、韵律等，都有严格的要求。
2、律诗的基本格式
近体诗，从体例划分，有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句），排律（每首十句以上）。平韵格律诗的格式共十六式，其中，正例律诗有八种，即：
五律
１、仄起首句不入韵
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
２、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
(仄)仄仄平平， 平 平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
３、平起首句不入韵
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
４、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
(平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
说明：五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。有括号者为可平可仄，下同。
七律
１、平起首句入韵
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
２、平起首句不入韵
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
３、仄起首句入韵
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
４、仄起首句不入韵
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
说明：七言诗以平起、首句入韵为较常见。
3、律诗的基本结构。
一首律诗的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教香菱写诗，她说：“不过是起承转合。当中承转，是两副对子”。由此可见，起承转合，就是一首律绝诗的基本布局结构。
起承转合，也有人叫起承转结。律诗的起承转合是：起，指的是首联，它是起始，要求平直。承，是指颌联，承接上文，承上启下，要求有重量，有分量。转，指颈联，要求有转折感，有变化。合或者叫“结”，是指尾联，要体现结尾性，要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家，特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式，只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构，但不是唯一的。每首诗的内容都不一样，还是应当坚持内容与形式的统一，结构既要合理，也需要多样化。
4、律诗的格律要求及语句结构
律诗的格律要求，也即律诗诗句语言的平仄变化要求。毛泽东曾经说过：“律诗要讲平仄，不讲平仄，即非律诗。”一般来说，在七言句当中，第二、四、六字的平仄必然是间隔开的。如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。这种语言文字调的平仄相间、有规律性的节奏变化，从而造成语句音律的一种抑扬顿挫，体现一种和谐优美。
律诗的语句结构，就五言律诗来说，每句必须是五个字，诗句的语言结构也必须是（
毛泽东《七律·长征》一诗中，首联的诗句结构是：
红军-不怕-远征难（
万水-千山-只等闲（
又如：
破帽-遮颜-过-闹市（
漏船-载酒-泛-中流（
横眉-冷对-千夫-指（
俯首-甘为-孺子-牛（
上述所举的这两个例子，是符合平仄要求的语言结构句子。但是不是说只要是符合平仄的五个字或七个字就可以入诗呢？答案当然是否定的。例如：
绿柳村-云遮-雾罩，（
黄花岭-水秀-山青。（
又如：
瀑布云—铺天—盖地；（
蘑菇石—斗雪—熬霜。（
以上两例，平仄非常符合律诗的平仄交替变化的要求，但它却不是律诗的诗句，其原因就是语言结构不符合律诗诗句语言结构的要求，故不能作为律诗的诗句来用。这对一个初学律诗创作者来说，也是一个特别容易混淆的地方，请大家务必记住为要。
我们是不是要死记硬背这些格式呢，其实不然，只要想容易一点，单纯的记住（
5、律诗的对仗
我们知道，以八句完篇的律诗为例，每两句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
而我们现在所要说的对仗，主要是指律诗中的颔联与颈联。这里所说的颔联与颈联，就是律诗中间的两副对子。这两副对子，在律诗的创作中，举足轻重。现代诗
颔联和颈联在律诗中不但重要，而且在创作时也有特别有所讲究。也就是说，必须要用对仗的形式来展现。律诗以每两句为一联，每一联的出句和对句之间，也即是上句与下句的字面与音节之间两两相对。除了按照平仄格式使之平仄相对之外，对应词的词性还必须相同，即：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词（在对仗中，形容词常与动词作一类而对用），副词对副词，虚词对虚词。举例如下：
《送友人入蜀》 李白
见说蚕丛路，崎岖不易行。
山从人面起，云傍马头生。
芳树笼秦栈，春流绕蜀城。
升沉应已定，不必问君平。
这首诗的中间两联，都是对仗。颔联中：“山”和“云”是名词对名词；“从”和“傍”是副词对副词；“人面”和“马头”，是名词性词组对名词性词组；“起”和“生”是动词对动词。颈联中：“芳树”和“春流”，是名词性词组相对；“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对，而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志，对得很好。
再如：
《蜀相》 杜甫
丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
在这首诗的中间两联，也都是对仗句。颔联中：“映阶”和“隔叶”是动词性词组对动词性词组；“碧草”和“黄鹂”是色彩性词组对色彩性词组；“自”和“空”，是动词对动词，这两个词，在这里作动词用，是一种特殊；“春色”和“好音”是名词性词组对名词性词组。颈联中：“二顾”和“两朝”，是数量词性词组相对；“频烦”和“开济”，是动词性词组相对；“天下计”和“老臣心”是名词性词组相对，这里的“天下”和“老臣”，都均有特有所指，前者是指以刘备为首统治的蜀汉政权，后者则是指为前者服务的诸葛亮，二者在中华历史上，具有十分重要的地位。
再如笔者的：
《悼师母
噩耗惊闻夜已深，坐啼行哭剑穿心。
恨无羽翼凌空驾，唯有悲思伴枕噙。
昔育凤鲲登虎榜，今归天府化甘霖。
情同萱草春秋颂，德善操行逾古今。
诗中的两联，只要细心的阅读，其对仗性也是很明显的，在此也就不再作详细的赘述了。
以上我们所说的词性分类，只是作一些简单的了解，如果严格的说起来，词性的分类就还有很多，特别是在词性的结构上更为复杂。例如：偏正结构、并列结构等等。
有关律诗中间两联即颔联和颈联的对仗要求，对于一个初学律诗创作的人来说，首先必须应坚持和掌握。正如俗话所说的：“没有规矩，就不能成方圆”。写诗也是这样，如果偏离了其本规矩，那就得另当别论了。这也就是说，对仗在律诗的创作中，有着非常重要作用和位置，而且缺一不可。当然，我们也应该知道，还有一些特殊的例外。这种特殊的例外，我们一般不主张，不提倡，在此也不再作赘述。只有当诗词的创作水平达到了一定的高度和境界之后，自然而然地就会摆脱一些规律的束缚，但也并不是信马由缰，任意而作。
6、律诗中有关的“相粘”问题
所谓的“相粘”，是指在律诗中联与联之间，后一联出句第二字的平仄与前一联对句第二字的平仄要相一致，即平粘平，仄粘仄。如果违反了规定，则是“失粘”，是为诗家大忌。
综上所述，我们不难看出，作为一首正例的律诗创作，我们不但要掌握其基本格式、基本结构外，律诗的格律要求及语句结构、对仗、“相粘”等四个基本要素，也是我们必须要求掌握的。否则，就创作不出合格的律诗来。另外，律诗的这些基本要素，也适应于绝句诗。
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